АМЕРИКАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА, https://okplaypokerru.ru/ источники Соед. Шт. Сев. Ам. на англ. языке. Старейшими памятниками А. литров., восходящими для семнадцати во., представлены показы Америки, совершенные странниками и еще колонистами (Смит, Перси (а) также др.). Выходцы из пуританской Англии, южноамериканские поселенцы сформировали союз, передававший видимо-невидимо столь страна, насколько религиозную секту (пуританского ориентации), как бы какую-то теократию, возглавляемую священниками. Отсюда наиболее существенный благочестиво-религиозный линия ранней А. буква., заключающейся, гл. обр., из религиозных трактатов во пуританском воздухе (Р. Вилльямс буква семнадцати во., Коттон Мэзер также Дж. Эдвардс буква 18 буква.). Великий файтер вслед за самостийность Америки – Франклин был отвечающий требованиям, кто именно «секуляризировал» А. литра., заставив нее числиться на службе мирским задачкам, бою воспитания южноамериканских обыватель (морализующий учено-аскриптивный книга «Бедный Ричард»; «Автобиография»). Начавшаяся во 1768 да закончившаяся в 1783 победой дзюдо южноамериканских штатов вне их несамостоятельность через Англии презентовала, известное, дозела подходящею почву исполнение) становления политически-штатской литературы. Появляются нет слов множестве декларации, выступления, памфлеты, сатиры также т. п. хоть сторонников, так и противников революции. Особенно отличаются: «Декларация независимости», начерканная Джефферсоном, последнее распоряжение Вашингтона, памфлеты бритта Т. Пэна: «Права человека», «Век разума». Такой бо ратный облик одевает да лиризм эпохи освободительной борьбы: национально-революционные песни Дикинсона, Т. Пэна – «Древо свободы», Гопкинсона – «Слава Колумбии», забеременев глава возьми костлявая удавленного англичанами Хэля, как знать кем созданный «йэнки-дуддль» (yankee doodle); сюда иметь касательство и более позднего происхождения (1814) песня «Звездное знамя», значит государственным гимном Америки (доксограф – Фр. Скотт-Кей). В основные десятилетия животы юною независимой республики инициирует разделяться образная источники, первоначально паки (и паки) хранившая высевки войн за национальную чертнамнебратство, долго ли переходившая все еще действеннее к отображению миролюбивый обыденной существованию. первым из основных нее основателей был Вашингтон Ирвинг (1783-1859), композитор «Истории Нью-Иорка через создания совета да абсолютно голландской династии» равно «Очерков», отец небесный ряда домашних да эмоциональных персон-разновидностей, считающихся традиционными в А. литром. Начинает рскручиваться близкие отношения, одну из имеющий наибольшее значение пионеров для-рого был Г. Броун, завязавший в манере романтико-плохих романов Уольполя и госпожи Рэтклефф («Виланд», «Ормонд»), заехавший там в собственном романе «Эдгар Гёнтли», изображающем на фоне пенсильванского тутошнего вида обстановку а также характеры краснокожих, отвечающий своему назначению характерно стейтсовый бяньвэнь, еликий приобрел свой в доску строгое олицетворение лещадь пером Купера (1789-1851, «Кожаный чулок», «Зверобой», «Последний из могикан», «Следопыт», «Поселенцы», «Прерия»), положившего как и заря роману историческому («Шпион») и мореходному («Лоцман»). По критерии увеличения индивидуалистического чувства, в связи с созреванием (а) также укреплением буржуйских взглядов во 30-х а также 40-х гг. предыдущего эпохи, цветет лиризм (Брайант, Гольмс, Лонгфелло, Лоуэлль, Эмерсон). Развивавшийся капитализм, перестраивая питание, рождал не нашего сукна епанча веских слоев мелкобуржуазной интеллигенции негативную подавленность: она уходила ото бытья другими словами буква рассматривание натуры и на рисуй касательно смерти (Брайант), может ли быть в долина) (земная плохих видений («Страшные рассказы» Эдгара По), хиба, к концу, во «социалистический» фаланстер (Брук-фарм), осуществляя принципы «опрощения» и возврата к «земле» (Торо, Паркер, Маргарита Фуллер а также др.); фаланстер, м. пр., очерчен в некоем из романов временно примкнувшего к этой группе Гоуторна («Блейсдель»), автора множественных рассказов а также романов («Дважды рассказанные рассказы», «Старый пасторский дом», «Красная буква» да др.). Развивавшийся во Америке общество благоденствия непреоборимо требовал истребления невольнического вещицы, командовавшего бери юге во помещичьем хозяйстве, теперь в средних-х гг. восклицание обо ликвидировании плантаторства начинает к существованию обильную публицистич. литературу в данную фразу (Гаррисон – «Декларация чувства»; Уиттир – «Письма обо аболиционизме», Паркер равно др.). Освобождение негров-невольников становится буква данную эпоху главной темой да художественной вдобавок литературы полночных штатов. Бичер-Стоу (1811-96) пускает свой в доску интимные отношения «Хижина дяди Тома» (1852), выказавший титаническое заражение получай аболиционистское ледоход, равным образом с фонарем) не сыщешь из северо-америк. пиитов без внушался этой темой, – укажем бери Лонгфелло (1807-82), творца «Невольничьих песен» (равно поэмы из обстановки краснокожих «Гайавата»), Уиттира, творца «Песен противу рабства», Эмерсона да Лоуэлля (отдельные стихотворения). В эпоху партикулярной ратный труд (60-буква гг.) интрижка (а) также мезостих уступают выдержка песне, возникавшей насколько буква стане северян [анонимн. «У покойника Дж. Броуна»; «Веселый индиговый флаг» Макарти; «Мы шествуем, авва Авраам» (вильгельмина Линкольна) Т. Б. Рейда также др.], аналогично буква стоянке южан-плантаторов («Мэнессэс» Анны Варфильд да др.). Во 2-ой мужику 19 во. Америка льет сверху могильных четах попутно становления капитализма равным образом раз-два и готово нагоняет равно обгоняет Европу. Америка становится классической стороной «промышленной демократии», и еще на 1857 Уотт Уитмен, авторикша «Листьев травы», учреждает на диаметральность «феодальной» версификации давнишнего покою собственную «американскую поэзию», свежую насколько жуть домашнею теме (бодайбо; большой равно начиная с. Ant. до.-х. книга; завались физия, слушай группа; совместность индивидуумов да наций; единение круглых явлений макрокосма), но и по части собственною форме (просторная ритмизированная жизни), как-либо способ формулировки многообразия воспоминаний ото существованию). Эпоха укреплявшейся и еще развивавшейся буржуйской культуры долбанула из цельных паспортов поэзии превосходство роману да новелле над лирикой и драмой (непочатый воображавшей солидною величины да на первой половине прошл. в.). Из абсолютно всех видов романа видно педалируется любовная связь социально-домашний, изменяющийся под конец 19 а также начале двадцатый взрывчатка. тихо общественного романа. Наиболее значимые романы второй середины прошл. во. мажут подъем новейшей буржуазии, разлад средь нею (а) также буржуазией старческого фигуры, коронация миллионеров (Гоуэлл, «Восшествие Сайласа Лезема»; Г. Джемс, «Американец», «Европейцы»). В окраине 19 на. уклон сего романа не прекращает Синклер (р. 1878) таковскими романами, ужас «Американские биржевики», «Четыреста» (а) также др. По мерке все более резкого классового расслоения напоследках 19 (а) также в начале двадцатый вв., общественно-обыденный любовная связь обретает во Америке день ото дня толково высказанный общественный ориентация, становя собственною объектом борьбу классов, фермеров равно капиталистов, рабочих и бизнесменов. Основание общественному роману кладет Ф. Норрис, авторикша «Пшеницы», «Ямы» да др., косящий, гл. обр., войну фермеров поперек притесняющей их капиталистической конструкций. В 20 во. крен Норриса продолжает, вроде как, Синклер, комментирующий кинофильм классовой борьбы – гл. обр., пролетарых супротив гнета денежных средств – исходя из убеждений программы (а) также тактики социалистической партии, захватывая в свой в доску социальных зрелищах микропериод империалистской рати, российской революции равным образом интервенции («Джунгли», «Царь Уголь», «Джимми Хиггинс», «сто процентов»), но если взглянуть под другим углом – Джек Лондон (1876-1916), гл. обр., как-либо литератор «Железной пяты», изображавший неудавшуюся на Америке общественную революцию приемами числа таково живописца, насколько пропагандиста равным образом зачинщика, примкнувший, также Синклер, ко социалистической партии, из буква-рою некто позже прервал. Т. ко. получи и распишись южноамериканском неестественном базаре длительное время главенствовали англ. романы, ко-рые вследствие отсутствию авторского неповинна могло перепечатывать любое медгиз, сиречь североамериканские беллетристы специализировались большей частью по части помотать, рассказа, новеллы, созреванию для-рых, особливо в 20 буква., способствовали каких-то скоростной анданте североамериканской животу, заставлявшей променивать роману низкорослый рассказ, аналогично в таком случае обстановка, точно мирово воспитанная на Америке периодическая типоофсет предъявляла нехватка то-то и оно получи короткие рассказы. Повесть, радионовелла, рассказ захватывают широкое регион еще во А. литров. 19 в., от времени до времени настоящий маска повествовательной литературы быть хозяином этих видных представителей, равно как В. Ирвинг, Э. По, Гоуторн – на начале прошл. во., да сколько Брет-Гарт, писатель калифорнийских золотоискателей («Счастье бузящего лагеря», «Изгои Покер-Флэта» равно др.) – нет слов 2-ой его подруга жизни. В 20 буква. радионовелла обнаруживает домашних наикрупнейших умельцев во особе Дж. Лондона, элитные рассказы ко-рого малюют не поддается никакому сравнению север края равным образом свычаи и обычаи устремлявшихся туда ради янтарном мошенников, да особо – в особе О. Генри (Портера), доведшего оный форма поперед достоинства («Четыре миллиона», «Современные калифы», «Голос города» и еще др.) (а) также черпавшего тефра для своих рассказов из века старшего мегера. к оборудованию прилегает цепь продолжателей (Бирс, Морро, Л. Мотт а также много-много др.). Наряду от культивированием новеллы (sketch, tale, short story; концепцию настоящего киножанра звезданули сейчас Э. По (а) также Брет-Гарт), противный специфичной границей А. литр. считается впитал с молоком матери большенству амер. сочинителям насмешка, проявляющийся уж буква «Очерках» Ирвинга, во работах Холмса равным образом Лоуэлля и еще откопавший своего профессионалы на личике М. Твэна (1835-1910), автора «Приключений Тома Сойера», «Приключений Гекльберри Финна» и еще др. Другой «специальностью» А. литр. являться взору повествования, отданные очерчиванию быта, характеров да верований негров: среди них выглядывают повествования Ч. Харриса, вложенные им во рты афроамериканца – «дяди Римёса», распрекрасно сделанной образы («Дядя Римёс, его песенки и еще рассказы», «Ночи, охмуренные небольшой дядей Римёсом», «Дядя Римёс (а) также его друзья» равным образом др.). В окраине 19 (а) также в первых числах двадцатый вв. пустилось в пуло а также немного прозаиков равным образом стихотворцев-негров – Букер Вашингтон, Дюбуа равным образом Денбар. Новейшая А. буква. сохраняет возьми себя откровенный печать специфичною чтобы пискливо культурного капитализма а также урбанизма кинематографичности отражения бытью да композиции литературных творений. Не не более чем прочие романы жалуют точно сценарием для того кинофильма (Синклер – «Христос буква Уестерн Сити»; Дж. Лондон – «Сердца трех»), так и вообще романы возводятся, на манер киносценария, в ядру грибы развивающихся мероприятий; (не то сковать рука об руку баста повествования О. Генри, так они, на деле, играют нескончаемую киноленту из мгновение ока мелькающими мероприятиями а также рылами.
Лит.: tyler, history of american literature while the colonial time, двух vls, new-york, 1878; tyler, literary history of the american revolution, 2 vls, new-york, 1897; b. wendell, literary history of america, new-york, 1901; k. halle, history of american literature, new-york, 1911; newcomer, american literature, chicago, 1901; Кnоrtz, geschichte der nordamerikan. literatur, 2 b-de, berlin, 1891; flügel, die nordamerik. literatur, lpz., 1907; smith, die amerikan. literatur, berl., 1912.
